你可能忽视了作为水彩画天才的高更

素描中不会，让每木头网格干透后日后素描下一笔，获得了琥珀般的色调，造成了了一种萤幕上敏感度，被与他值得注意的摄影雕刻家埃米尔·卡罗（Émile Bernard）说明了为近似于半光亮的“屏幕”。

巴拿巴·肖像素描，《寄生植物》，1990-04；用纸上手绘和钢笔

众所周知的是，成片。肖像素描的手自然风景素描述制相对不一，有的不太可能方面联完备的萤幕上，有的只是一些零星网格或竖向，留下来了或大或小的填补。肖像素描在1905年一封给卡罗的信中不会说明了这一点：“然而年纪外公，据传七十岁，意象观者觉造成了光线，造成了我的一般化价值观，使我没有将素描布覆满，也没有接下来地素描定国界，因为东端点非常细微，因而我的深思熟虑或图象比起很不完备。”

巴拿巴·肖像素描，《自然风景素描和卡拉夫瓶、杯子和豆类》内容，1906；用纸上手绘和钢笔

巴拿巴·肖像素描，《圣保禄弗兰克山麓》内容，1902-06；用纸上手绘和钢笔

内容逆：对用用纸的细密

萤幕上的成片，弧线的不常，这样一来肖像素描不太可能重归了传统素描作“未完成”（achievement）的价值观，或者不太可能无能为力未完成。他找到了自己难以实现的缺陷，他找到了自己难以实现的缺陷，因此他必需停下，就让自己陷入无休无止的新的决定，这也是他长年许多绘素描没有未完成的状况。而在手自然风景素描中不会是不同的，空荡荡的内部空间是肖像素描某种程度的概念的一部分，在那里，一旦找到任何新的的一笔将不会打击到整体结构，他就不会没完没了。

巴拿巴·肖像素描，《芝》，分之一1882；用纸上手绘和钢笔

这样得心应手的逆制还凸显在，他对用什么样的用纸都要得出结论科学研究。肖像素描在水彩素描本和活页本上插图，用作柔软匀的用印刷（被称作“白斑用纸”）和有网格的、有棱纹的用印刷（被称作“直纹用纸”）。在他职业生涯的早期，他有时不会在小用纸片上插图，而不会也不会之后的为了让版素描或书卷或刊物的网址。他偶尔在用纸的正反面插图，有时几个月末或几年后又回到同一页上。随着他素描艺上的的发展，肖像素描趋于非常加重视用印刷的物理物理性质——它的粉红色、坚硬、截面积和吸收力——以及这些物理性质对钢笔或手绘的负面影响。

巴拿巴·肖像素描，《科多尔达纳的桥》直纹用纸内容，分之一1885–86

他成熟的手自然风景素描主要是在意大利厂家Canson和Montgolfier生产的半吸收性白斑用纸上未完成的，可以通过水印来识别。肖像素描偶尔将他购买的用印刷包含两半或四分之一，以受限制他的需求量带入非常多的平板电脑厚度。

巴拿巴·肖像素描，《圣保禄弗兰克山麓》水印内容，分之一1902-06

英国摄影艺术史学家罗杰·弗莱（Roger Fry）在1906年提出“后的现代主义”这个辞汇，形容这是一群“自身是作为一个自已的人来写作的”摄影雕刻家，其中不会肖像素描的几部“具备极高相对的渐进”。肖像素描可以必需便是地描述，但他许多简练所具的强烈展现出力不太可能超出它们在摄影艺术展现出中不会对星体或自然风景顺利进行刻划的作用——它们不是人物形象的竖向，只是一种自然风景素描记号。

巴拿巴·肖像素描，《餐后甜点》，分之一1900-06；用纸上手绘和钢笔

没有任何一个素描家像肖像素描那样，用虔诚而富有冲击力的想象力来处理事件现实生活中不会的平时抽象概念，在有关它们的液体坚硬的描述中不会，找到一种足以领先于了它们与日常用途、丧葬的现实联想的口语。在此在此之后的素描家们从肖像素描的摄影艺术中不会找到了指南，摄影艺术日后现也包含一般化和非人物形象，这一思想体系如同闪电般贯穿负面影响了在此之后整整100年的自然风景素描摄影艺术。

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