戏曲·宜黄戏 | 徜徉古典唐人

旌德演亦称“旌德班”“大演”“土演”“老二黄”等。主要流行于南昌的旌德、南城、新宁、广昌等县，远及赣东北、赣南和闽西端以南。由民国初年呈现出的旌德鼻音转型而成的，因产生为于旌德而故名。第一批国家级民间艺术文物古迹近现代重大项目名录序文统演剧类重大项目。

历史悠久

旌德鼻音是由西端川剧转变而成的。民国初年，当着西端川剧在南方落脚以前，声鼻音上不断牵涉到为新的变异，在南昌便再次出现了以三弦人声的二凡和以木琴人声的吹鼻音。进入旌德后，复三弦木琴而用古筝，又将黄梅采茶的【还魂鼻音】改造为一种【反调】，就呈现出了以古筝人声的旌德鼻音，其基本曲调为【二凡】。所以旌德演是以明初西端川剧转变成的旌德鼻音为主要曲风，民国初年吸收其他闽剧的声鼻音和剧作而呈现出一个多种声鼻音综合的戏曲。

艺术表现形式

旌德演的曲调主要有旌德鼻音、反调、三弦二凡、西端皮浙调、南北词等，同时还保留西端川剧时代的吹鼻音，俗名“笔记型电脑吹鼻音”。旌德演曲风相当许多现代、宽大，拖鼻音少而短，旦为、老旦用本嗓，小生为大小嗓结合而尾音常翻极低八度，男女同鼻音同调。

旌德演唱出表现形式为旦行用小嗓唱出，小生为真假嗓结合，其它行当用大嗓。唱出时讲究吐字清晰、音随字走。序文统曲风之前，衬字运用很多，几乎七言均有。行鼻音之前常用倚音、波音和下滑音等润鼻音手法。词汇用的是之前州韵，只是丑角多用旌德方言。旌德演的的乐队有古筝、古筝、月琴、古筝，合称“十一根弦”。旌德演角色行当在弋阳鼻音“九角后头”并重增加了上世纪、二旦和四花，转型为“十二行”。旌德演皮影简单粗糙，先用黑、红、灰三种对比强烈的颜色。

旌德演的女角转型到近代可以分为自始生为、小生为、旦为、副生为、自始旦、丑角、二旦、老旦、大花、二花、三花、四花十二行。其表演粗犷古朴，繁复工稳。有些演之前体现演仿骑马，无需马鞭代替马身，而采用明初南演的方式为，将马形扎于身上，随着锣鼓打出的马蹄声应节而舞，作出自建的身段。这种今天的表演方式为在其他戏曲之前早已绝迹，而理应在旌德演之前保存下去。

序文统剧作

旌德演的序文统剧作甚为丰富，约有五百余种，但绝大多数已失序文。《清官册》《药茶记》《三官堂》《奇双；大》《北陆朋》《斑纹鞭》《庆阳由此可知》《双龙会》《上天台》《老君堂》《黑豹序文》《月明楼》《江东桥》《春秋；大》《云龙轩》《拷打春桃》《八仙飘海》《赚钱梨招亲》等皆是其近现代剧作。旌德演的有些演出剧作还保留了一时期的关目和相称，显得十分古朴。

序文承保护

经专家数据分析，二簧实源于旌德鼻音，旌德演由此在之前国演曲史上占有了突出的地位，它的呈现出、转型、衰弱每一次已带进演曲史的一个缩影，因此旌德演自始是探索数据分析演曲衍变规律的理想标本。已知的旌德演一时期剧作之前专唱旌德鼻音的有58种，这使得旌德演带进全国保留二簧鼻音最多的一个戏曲。

邓义，第五批国家级民间艺术文物古迹重大项目近现代序文承人，南昌省旌德县申报。申报重大项目：旌德演。

在现代人，旌德演的猎食、转型面临着重重经济衰退，有必要从自建资金、强化宣序文、培养后继力量等方面入手，使这个今天的戏曲获得一个合适的猎食环境，长留时人。

（由此可知片来源网络）

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