元宇宙都市传说02：《头号玩者》的隐喻

脑游戏当中交装备的行为如出一辙。

到了Web 2.0的阶段，社群、电商、娱和乐节目等起跑大多未收意到市值百亿乃至千亿的因特网娱和乐节目业，越来越多人的穷困和因特网深度捆绑，哪怕是《头号让玩家》当中的一些反常举例，也可以所谓穷困当中找寻他设计。譬如麦克姑妈的男朋友为了在电脑游戏当中大赚一笔，不惜将用来搬家的额度其当中。当下因特网正因如此存在形形色色的灰色产业，深套其当中乃至血本无归的案例，更是比比皆是。

特别是在移动因特网的上半场，算法推荐和窄片段细节的风靡一时，掀起了一场场“杀整整”的飞龙，实质性验证了布热津斯基的“奶头和乐”假说：由于生产力的不停上升，21世纪上的一大部分人口将必需积极支持产品和服务的生产。为了安慰这些“被遗弃”的人，他们的穷困应该被大量的娱和乐节目活动填满，重取而代之分配其未收意力和不满，避免少数权贵和大多数顶层人士的冲突。

相比于空喊“元银河系”的口号，Web 3.0是一个更加审慎的说辞，既满足了因特网吞并越来越多普通用户整整的能够，也为元银河系的早些夯实了假说框架：商业的顶层语义并从未改变，元银河系底下的沉浸体验，不过是吞并普通用户整整的取而代之用以。

03 21世纪正在加速“剪切” 如果《头号让玩家》的时代如期而至，社亦会秩序又将是什么样呢？

李曼在歌舞片底下的表达略显做作：“草原”的创始人哈利迪在电脑游戏当中留下了幻灯片，谁能找寻电脑游戏当中的幻灯片，谁就能承传3500亿美元的遗产以及“草原”的支配权，然后所有的剧情都在服务基本上好的故事情节终点站。

让人有些不解的是，《头号让玩家》这样的“爽片”在英美商品这不讨巧，烂番茄指数在上映初期只有75%，没明白在豆瓣上拿下了9.2的高分，至今平均分一直高达8.7，被不少人奉为“神作”。只是一个当中心影片本身解读的话，无非是又现代版艾萨克庞克风格的歌舞片，可转入一些一些人的要素，影片当中展现出了“暗喻”：

在歌舞片结尾处的时候，制片就呈现了一个割裂的21世纪，穷人暂住废料连在的“集当中箱内”底下，权贵穷困在林立的于城市底下，和郝景芳在《北京剪切》所塑造的景象非常相似。看来元银河系并从未消除各阶层割裂的趋势，上流和顶层穷困在不同的三维空间连续性，甚至连跨越各阶层的机亦会，都像彩票逃亡者一样岌岌可危。

哈利迪的幻灯片，就类似于照进顶层社亦会的一光绪，只要找寻了幻灯片瞬间就能“逆天改命”。但揭示出的现象极其野蛮：社亦会的下层借助着电脑游戏规则，为101该公司“打工”的当受惠们顺利完成着高节奏的工作，一直所有社亦会顶层都在盲目遵循既定的规则。就像阿道司·斯宾塞在《美丽旧21世纪》当中所写的：“人们亦会慢慢爱上工业取而代之科技带来的娱和乐节目和民俗，不再思考。”被扼杀的不单单是上升的闸口，还有独立思考确实的能力也。

歌舞片的结尾却是是不少人喜闻和乐见的，麦克和他的伙伴们劲敌得了电脑游戏的胜利，并对“草原”顺利完成了省辖市，规定普通用户一周底下有两天整整不能进入“草原”，试图让人们学亦会拥抱真实穷困，不再过度沉迷于实体化。细思极恐的以外也在于此，改变了命运的麦克仍未表征已有的社亦会规则，而是以权贵的主人公适应自己的取而代之身为。

或许可以《华尔街日报》记者伊莎贝拉·卡敏斯卡的论者：元银河系就类似于赌博。上世纪30六十年代经济衰退末期，拉斯维加斯还是内华达州一个光秃秃的荒野，为了补救经济通过的赌博允许议案，荒野随之成了一个逃离严酷所谓的奢侈三维空间，肆意放牧自己的欲望，同时扮演着待宰的羔羊。

在个人利益和社会活动家的演讲底下，元银河系永远是与众不同的魔幻和乐园，面值的另一面不太可能是精心编织的剪切三维空间：少数精英各阶层借助着电脑游戏假定，无数的群体只能在各种类型的21世纪底下寻找情故作依托和存在效用，在底下面发挥着自己找不到用处的无疑，而且大多数人都自己的处境却浑然不知。

未收：细节存在虚构化学物质，请勿较真！

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