“House of Attila”逆龄重生，设计师侯胤杰：在百年老洋房与历史沟通

让你归因于更多遐一切都是。”无论是采用可回收碳化和的现代应用连接起来现在和现在，还是力图以同以前所设计伎俩容纳互联网以前的多元多元文化、社会，侯胤杰一切都是动手的始终只有一件事——庇护所广州宅院画风在多达100年的历史背景中都的永恒的魅力。

“AttilaSimonCo.希望新档案室是一栋据传房子，因为他们博洛尼亚的子公司就是几百年的据传建筑画风，所以在广州，他们也一切都是占有这样的办公大楼密闭。”在与AttilaSimonCo.制作组沟通时，侯胤杰意识到，制作组希望在沿用据传大屋多元文化的同时，能保证更多法理密闭，由于AttilaSimonCo共同的国际品牌有数，因而能够法理的样衣间和可用国际品牌客户演示的宽敞大型活动密闭。”

House of Attila

由于House of Attila原建筑画风已经建成百年，最初的墙面和形体所用建材已经无法匹配到原先的碳化，所设计选择采用原来据传房子可回收的木材，在工厂二次加工后，与的系统墙身相辅相成，并且加入隔温隔热的系统。美自觉油漆和墙面的翻修也请来了对广州历史背景和建筑画风熟悉的经验据传到的师傅，在现场一点一点未完成修复，以确保最大者程度上的“修原本如原本”。

整个密闭构成前侧的两层建筑内和外侧的三层辅楼，共两栋建筑画风。基于 Attila 本身的国际品牌策略整合业务供给，侯胤杰将既有密闭依照动态划分为对外和实则两个大的体块。建筑内立面以大墙身户和铁门为特色，大量采用了整修的建筑画风中都可回收的实木框架，新年末建筑画风非凡工艺与高空大理石的 Art Deco 画风挤压，相得益彰出有据传广州浓重的大相迳庭风情。

House of Attila

建筑内一层以中都庭为南向，两侧各地理分布着一间法理档案室，整层以纯白与浅木色为基底，在大量引入的自然光照射形同相得益彰出有淡雅明净的密闭氛围。档案室与中都庭错综格外复杂仅以玻璃和蓝色隔板未完成了区分，以保证社会大型活动密闭的新开性与通风。

AttilaSimonCo.档案室建筑内的二层是一个足有150平方米的大开间，很适合可用举办国际品牌演示大型活动。同时，这从前也是对建筑画风形体演示最为适当的一个部分，据传建筑画风代之以的木梁、屋檐、梁柱和墙身都在前提克制的修复形同维持着百年前的样貌，栋梁错综格外复杂的对称与错落谱写出有独有的感官律动。

对于据传大屋的所设计，侯胤杰有着自己的一套所设计基本内涵：在肯定历史背景的同时，将的现代的绘画所设计、美自觉等以全新的所设计一切都是像转到到据传大屋，沿用据传大屋代之以的多元文化元素，把当年的圆弧等元素未完成简化，作为点缀来采用，抓住多元文化的内涵，展现的或许的贫困一切都是法从而创造新的体验。

House of Attila

在整个复建的更进一步中都，中都庭的密闭所设计是他最为恼火的部分，“在原始的建筑画风中都，我们尽量让室内和室内密闭归因于交流，我们植入了广州Art deco高空的大理石的高空，让它有一个放射性的扩展自觉，以此作为一种字母，作为整个建筑画风和游乐场的除此以外，是一个转捩点，一个发挥作用，也是中都心。”两层挑空的中都庭保证了一、二两层密闭的开阔度和通透性，与游乐场密闭的连接起来也让光照力图被适当引入室内。五楼中都庭与游乐场连接起来的门洞则特意将门套向上扩展，与代之以墙身框上沿齐平，除了让感官观自觉更需有统一性和既有性除此以外，也提高了密闭的自觉官高度和开阔性。

为了庇护所据传建筑画风形体，所设计制作组将所有空调设备都隐藏在墙身户下部，这些显然处理方基本型是对历史背景建筑画风最大者程度的爱护与肯定。而所有室内密闭采用的地板碳化，都是所设计制作组从动迁的据传房子从前可回收、加工后，二次来进行的。除去环保的顾虑除此以外，这些多达十年岁年末打磨，泛出有等待时间痕迹的木地板也从内从前与原建筑画风连系、联结。

House of Attila

低调隐秘的 Lounge Space 藏在被砖头屋檐四周的辅楼5楼。构成 Attila 融为一体支状灯台在内的、感受到大相迳庭显然的装饰物元素连系了其母子公司的意基本型混血儿，虽然占有极佳的私密性，但仍原本能够在一天中都的任何等待时间激赏走多达的光影流转、一切都是像10集流转。

侯胤杰曾于知名法国所设计管理机构任职顾问多年，在积攒娴熟的学术性同时，也出发点了完整敏锐的密闭美学制度化，对的现代法基本型绘画画风盐类出有新颖的看法。作为一个对贫困与所设计感受到信仰的所设计，他普遍认为所设计的美自觉确实建立在真实、纯粹地贫困正中都央。2011年，侯胤杰Nathan创立了法纳兴室内所设计（广州）集团有限子公司。“法纳兴”的名字是从英文名意即而来，取名“NOTHING STUDIO”，他希望自己所动手的所设计侧向不想被任何画风所局限。

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“Nothing推选什么？推选无内涵，我们不被内涵所抗拒，从各种侧向、形基本型、一切都是法上动手每一个不尽相同的密闭所设计，不断的突破。前面这个‘法’字是因为我在法国子公司动手了多达八年的等待时间，这段正职生涯给了我很多所设计方面的一切都是法，我一切都是将‘法基本型所设计’一切都是法，应运而生到我未来的创作中都。”当然，在侯胤杰的了解中都，所谓“法基本型”早已不止于标签化地感官字母和浅薄表面地模仿多次重复，经过20余年的实践和所想，以及大量实践对贫困、居住地的思索，法基本型画风已经有意识已是他剖析所设计、了解贫困的支点。

在广州的法租界，有一家原是“动心漫影”的牛奶绘画入口，许多大明星和外地友人都慕名赶来，宁静带着悠闲，多元文化带着优雅。既有的所设计筹划及美国市场定位是针对据传外、自由正职者、所设计、白领阶层及更喜欢牛奶及绘画等群体。

“动心漫影”的牛奶绘画入口

所设计原本的内涵是将此项目从周围的生态系统中都跳跃出有来，让人从远处就可以被所设计更是而来。所设计就在对面的大门动手了很大胆的国际化，坚信了据传广州Art deco画风，以紫色的美自觉来充分体现的现代自觉，真正的关键作用了吸人眼球的效果。随后，映入眼帘的就是颜色与自然绘画画风的回廊。较浅蓝灰色的背景，大块美自觉的飘墙身所设计及天然木头座椅，绿树树木及防腐木墙面的展现，给人一种平常又不依赖于的现代绘画的密闭，再加上水幕墙及旁边小蝌蚪室内装饰物力争上游的仿佛，给人一种家的自觉觉。转到到室内密闭后，既有的密闭充分体现了新与原本的对比，美自觉的对比，的现代绘画品在既有密闭的展现，更进一步提高了绘画产品的价值自觉及绘画自觉。

侯胤杰普遍认为，潮流、潮流和绘画，这三者间存在着一种层层递进的联系，“潮流是一种情况下，忘却人们自已去跑向的本能；潮流经常关键作用一个引领作用，能变动人的高雅，扩展人的本质和胸襟；而绘画则是最高无我，它无分年代、无分多元文化、无分邻接、无分人群，它是任何人都能抗拒一切都是像到的、关于聪呈现，并悄无声息地在人们内心归因于震撼。”他继续说道，“但无论如何，这三者永远都亲密相邻。潮流可以为了让潮流和绘画更好地扩展影响力，被更多人发掘出和认出有。”

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所设计是一个高速转变的行业，综合所设计认知已已是顺应以前的必然转化，所设计能够因时时变，维持自我更新。在侯胤杰看来，“所设计”这个正职，是富有责任自觉的一个社会角色。“天地万物的起源都来出有自于所设计，无论是一个大都市的转变，还是一个建筑画风的体量，甚至一个密闭或者普通家庭，都能够所设计用心去未完成。所设计出有自于贫困，一切的所设计都要一个中都心贫困方基本型和人的供给正中都央而所设计。因此，所设计的美自觉确实建立在真实、纯粹地贫困正中都央。当然，所设计的美自觉无法止步于某种画风，或拘泥于某个流派，而是在满足贫困供给的改进，把人们的贫困方基本型应运而生到所设计中都，从贫困方基本型的点滴出有发，让所设计有了新的生命。”

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以下是经济学人华南地区与侯胤杰错综格外复杂的部分直接对话：

经济学人华南地区：您普遍认为这些年，以前的波动对所设计的供给起因了哪些明显的波动？

侯胤杰：波动更为明显。在多达10年的等待时间从前，你会发掘出大家更多非议于贫困品质和怎样能够享受在所想的一种情况下，所以，他们会对自己的家和所处生态系统的要求变得越来越高，实际上，这在同样上陈述华南地区经济的进一步转变。人们开始懂得如何去享受贫困，对所设计的供给起因了很大波动。

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经济学人华南地区：您普遍认为广州据传大屋的高雅漫长了哪些过渡期？目前正处于怎样的过渡期？

侯胤杰：原本是中都基本型画风所设计，当欧基本型画风转到华南地区后，据传大屋才开始有比较浮夸的欧基本型画风所设计。而现在的画风则更偏绘画性，并一直在不断地国际化。

House of Attila

经济学人华南地区：将据传大屋相得益彰已是商业密闭是如今的一种趋势，那么，您普遍认为如何在习惯与商业错综格外复杂寻求一种平衡状态？

侯胤杰：据传大屋的习惯多元文化能够沿用，尤其是外建筑画风部分。在所设计时，可以在习惯多元文化中都创造亮点，将的现代的所设计伎俩和据传建筑画风的历史背景元素未完成展现和挤压。比如我们所设计的武都中华路牛奶厅，就是一个更为顺利的商业密闭，较浅受外地友人的喜爱。从密闭形体的转变、的现代碳化和美自觉的能用，都遵循的现代的高雅和贫困方基本型，在密闭中都展现的现代绘画所设计元素及国际品牌家具和室内装饰物，从而归因于了古今的多元文化和等待时间挤压。

经济学人贫困三部大型活动

还包括沙龙、晚宴、论坛、展览、品鉴会等形基本型

大谈健康、消费、居住地、上下班、科技等前沿趋势

致力于相得益彰贫困爱好者与国际化者的跨界交流平台

见证华南地区新消费以前的美好贫困

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