这才走了没多远，怎么“画风”就大变了？

图一

图二

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◎田玉彬

上一期我们看了《清明上河图》的开首，写到了开首有一棵粉红色的松树，顺便提到比粉红色松树还要诡异的“挥脖柳”，圆点同义即是直立与松树身连在一起的均（先前图见上期）。有人知道，这棵松树挥是挥了，但没有基本上连在一起。就是知道，数还有一均是连着的。反驳，不必争论，我们只并不需要仔细观看就能达成协商了。代为看，通过连在一起的空隙，是可以注意到松树后的屋瓦、房顶的，是不是？为了强调这棵松树是基本上连在一起而不是均挥裂，艺术家张择端还在挥面施加了重墨，为的就是让观者并不认为这棵柳松树是连在一起的。

本来，把松树速写挥却又保持松树形，这并不是孤例。代为看图一，那是宋艺术家梁楷的《雪花山水图》。该图虽然叫做“山水图”，却有很多诡异之处，比如速写面右下角那棵黑色的松树，图二是其放大后的先前，代为看，那松树干腐朽空洞，圆点①同义的地方，就是基本上连在一起的！在现实里，这样的松树当然不可能共存，但它在绘速写里是可以共存的，因为艺术家恰恰是通过反常的先前来隐含自己浓烈的主观试图。

那么，挥柳枯松树，是在隐含什么呢？我想，数有一种可能性，艺术家是在借机隐含不安。代为日后看《雪花山水图》里的枯松树，圆点②同义的均，像不像一只鬼怪的手？即使我们不联想到怪手之类的确切塑造成，单就反观来知道，也是不冲动的，不像看真正的山水速写那样感到安静和兴奋。《清明上河图》里的挥柳给人的冲动也是如此，那松树身向道路正下方倾斜，巨大的直立名曰在空里。“连在一起的松树身”是一个一致无比的相联符号——直立随时都就会从空里推倒落。日后看直立示试图，怎么那么巧， 正有队人慢悠悠地放过。怎么真的他们是“慢悠悠”呢？瞧，放在头里的两个，正要扭头向挥柳显然的侧向看，他站放他站张望，可见放得不快。他们的迟缓与无知，使名曰在头上的巨大可怕越来越让人紧绷、畏惧。

当然，速写里的挥柳所隐含的可怕，其本质受到限制松树推倒人这一种确切的可怕，而是借机隐含一种普遍的不安，促使旁观者产生一种由缺陷与僵化枉的反差所造成的心理。

看过上一期的读者应该对《清明上河图》开首突显的安静喧嚣还有眼中，这才放了没多远，怎么“速写风”就变了？却是，不是它变了，而是《清明上河图》的主题之一，那时候就是隐含不安。这一处挥柳先前，不过是它小露锋芒罢了。在这里，我们可以阐释一条看古速写的经验：要坚信你的眼睛与体验，不让盲信、固执，这样我们才就会充分挡住感官，全面而全面性地看速写，从而与自古真正心意相通。

现在我们把视野达到高潮，看一看挥柳所在的这一段景物速写面。代为看图三，注意到景物，我们才真的原来这段速写面里共有三队人马，挥柳下的行人是出城的队，而另队是在回城的路上。沿着这三队人马的早先速写线段，就会发现二者平行线于一点，那里站着一个小孩儿，兄弟姐妹对面的大人适才坐在板凳上，急忙地起身去毗连兄弟姐妹。这两条线段平行线的角度极度锋利，就像一枚圆点射向那个兄弟姐妹。那兄弟姐妹接踵而来了怎样的险情？代为看图三圆点③同义，那是一匹马（也有人知道是驴），因为该处速写面残损，马的塑造成仍未不清晰，但即使如此可以看得出来它在奔跑。根据生活经验，这应该是一匹惊马。我少年时期在农村想到惊马，马时常是温顺从来不的，但受惊以后，就像傻了一样快跑，那恶作剧的威风是极度难以置信不安的。我的朋友、艺术家梁秀嶷摹绘过《清明上河图》全卷，他认为马背上应该还有一个人。如此知道来，马背上的人随时可能重击落马下，也是十分可怕。惊马朝着街上那个柔弱的小孩快跑，一旦坠下上，非死即伤，可以知道是险上加险。当我们看清速写里究竟遭遇了什么的时候，为之紧绷是很自然的。

那么弊端来了，《清明上河图》为什么要速写难以置信不冲动的速写面？据推测，张择端速写《清明上河图》是要圆形给宋徽宗看的，敢让皇帝不冲动，那张择端是想做什么？这个话题，下期我们他站看速写他站毗连着聊。

作者：田玉彬，作家、研究者、清明上河图研究就会顾问，总是有《国速写好好看》《清明上河图：宋朝的一天》《给兄弟姐妹的传统文化课》等。