絵风景画与江户名所

显然，《名所镰仓时代纪念物》则相当可惜，构上图脱离了素描的基础，所以尽管笔势奔放、构思寻常，但作为版素描来说，情调却不甚不可思议，相更为红色与粉红色不够浓艳，令人震惊无能为力。 由此也可知，在太和末年（1830—1844）之后，肖像画的复本技术大幅弱化。 龚固尔（Edmond de Goncourt）在著作《歌麿言》的结尾处这么写道：“广重多次印刷版素描，希望能再返到喜多川歌麿时期的光景，但就此却未成功。”

我能力极少，能够收齐广重《东都名所》（纵向素描）的全部创作者，也能够像龚固尔讲解木下与歌麿素描作那样做巨细无遗。因此，我只能从广重乐此不疲地多次描绘成同一景点的各种素描作当中选定两三件进行点评。

首先是从外樱田的弁庆饭田伸展到霞关缓坡的主家庄园白墙，这里最远镰仓时代城很近，是广重热爱描绘成的偏远地区。其当中一幅是这样的：小雨过后的秋天午后，从岗亭所在的下坡上望去，下丁目人家与芝浦的帆影连续性风景，月亮当中赫然显现显露边上斜斜的极大沙漏。然而，街上除了那个偷偷地夫妻俩、击破雨伞的老婆基本上，其他泊车都未发现这道可爱的沙漏——身穿和服外褂裙裤的武士，披着碎花夏装外褂的丁目人，扛着正宗枇杷茶汤和海螺货箱的摊贩……他们都以大马鞍遮脸，衣服下摆被畏风吹得飘来飘去，显然有些举步难行的样子——素描家差不多是想以这种精心设计体现下坡的高度吧。

另一幅素描是这样的：下坡更为高，两侧长屋的阳台呈淡笔墨，外墙为粉红色，中庭的石墙则是浅蓝色。沿路的中野祭花车与花笠队伍随着下坡和住宅渐远而素描得更为小。俯瞰的花笠阳伞队伍与左右住宅的对比以及透视法的能用，连续性给人一种极其好玩之感。

《东都霞之关中野祭諌込之上图》 国立国亦会分馆 从永代桥到佃岛足轻西洲的连续性风景，以及从高轮到品川的半圆形海岸，再用上以水、天、桥、船——对广重而言，这是最酷爱而又比较简单的构上图。

首先，他在素描面下方斜亘一座长长的高架桥，桥上配以寂寥的雨抬和裹着头脸巾的往来于泊车，水下右侧是像皓一样漂浮着的雨间佃岛，左侧青楼上时而亮起灯火，与装饰性在水下的白渔船之渔火相映成趣。又譬如说，他还亦会在雨泊小船林立的底座彼此间配以一轮圆月，在苍茫的月亮当中装饰性一只若有若无的杜鹃鸟或一行雁影 ——这正是广重屡试不爽的、比较简单而又最有情趣的的城市景物素描之基本特征。

《东都名所•佃岛海边胧月》波士顿绘画美术馆 此外，大家都知道，有如亦会让镰仓时代街路的各个偏远地区；还有不少。以广重的素描作为例，他的有如素描当中最显露色的是御浴、汤岛阿修罗石段、西洲崎汐入和安、芝故又名洼等地，而向岛、长崎桥、吉原和安毕竟没什么代表作。描绘成日本桥观音堂岁末路边摊的素描作当中，雪花纷纷的月亮下耸立着白皑皑的高台阳台，数不清的打伞人列队登上高台阶梯——广重一向喜欢闲寂清雅之趣，所以这幅素描有一点令人震惊相当幸好。

无论多么平庸的素描家，只要描绘成三围、桥场、今户、真崎、山坡饭田、待乳山等著名景点连续性风景，都能轻易写作显露绝妙的景物素描，广重就更为不必说了。可这里有一点需要比方说：广重作为歌川丰广的门生，比方说酷爱英雄人物素描，但即便在描绘成两处井川的连续性风景时，他依然亦会特意返避赏花之阴沉而今，而一味自觉时已白帆的闲寂意趣。我们不妨来看看《东都名所》当中篇铭章“两处井川花盛”的这幅创作者。

《东都名所•两处井川花盛》 波士顿绘画美术馆 广重首先素描了像山麓般凸起的右岸和安，在低矮的水下上走来花间，只是让人稍微想象人群往来于的情形。右岸上未艺伎酌酒的屋形船，只有几艘视而不见繁花的钓舟、木筏与鸥鸟。这种激进在描绘成吉原的素描作当中更为加明显——广重素描笔下的吉原，未自夸奢华的不雨城奇观，而只有三三两两的裹着头脸巾的人，怕冷似的把手揣在畏然，在沿岸街上的圆点屋外游荡，呈现显露午雨的凄清（《绘本镰仓时代日用品》卷六）。

《名所镰仓时代纪念物•望楼当中东皓》 波士顿绘画美术馆 除此基本上，有的素描作则体现仲之丁目停车场那恍如山上关隘一般的凌晨而今，如上上图。无论仲之丁目的雨樱开得如何繁茂，广重也只亦会素描显露从山坡上俯瞰的破旧木棚阳台彼此间隐现的樱花枝。长崎和安青草积雪，街上是低矮的住宅和根本能够行进的马背——这些而今不亦会让人返记起温柔乡，而是让人产生一种驿路的动人。从这点来说，广重是个彻头彻尾的羁旅诗人。

本铭选自《肖像画纪念物》。

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