粉红色、光线…那些伴随玛歌·霍夫一生的温暖

利对幼儿的描绘极少激起歌迷自觉性的反响，而是掀起一种陌生的自觉觉。这种肖像画风在《咒语棉花糖》中所很微小，这是一幅描绘日常场景的肖像画作，却由于男孩粗壮、无神，反射棉花糖仙女的嘴巴而变得幽灵，甚至一时间人头痛。普利受邀歌迷放下对幼儿既费解又渴望的自觉受，以及幼儿是成人当今中所的群人的理解。

《咒语棉花糖》就是一个绝佳的值得注意，它精品现了普利是如何将她作为男士和母亲的体会转化为幽灵而旖旎的装扮。虽然任亮宪克龙比和阿赫艾利森以他们严肃的装扮而为人们所广为人知，但普利将日常亲密日常生活的图景转化为对母亲诡诞的反思一直独树一帜，她的音乐创作助长了一种不同的聚焦，一个不凭借恐怖和激动，而是通过暗喻的直觉解读现实日常生活的方式则。

（有趣的是，三幅上有几个球形的污渍看来是不对为了肖像画中所装扮而塑造出来的。就好也许固化曾沾染到三幅上留给印痕一般。）

匹兹堡当代艺术历史博物馆藏均玛歌·普利音乐创作

直至1955 年，普利的音乐创作在布鲁塞尔赫尔登在比尔肖像画廊（Wildenstein Galleries）首次出场，从而拿到了总体的全球性信誉。1960 年，普利离开匹兹堡前往纽约后，音乐创作肖像画风从表象转向表象，她放大了对图案和颜色的天份，并将其作为非客观美术作的根基。普利在纽约日常生活和管理工作，音乐创作版肖像画、拼贴肖像画、肖像画作和纺织品，直到 2008年病死，享年96 岁。按照普利的生前，她的骨灰被带往匹兹堡，安放在艾琳娜瓦墓地，合葬在她的太太边上。

当代艺术与“灵自觉”无关。它更也许一种众所周知的夏天。这是一条路，看不清前方。

——玛歌·普利

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