什么是表演艺术里的“女性视角”？

， 1898年

而妮娜·伦米德的画作像虽然问世于近两个世纪之后，可她的男同开抽性恋背景则不像真蒂格林恩那样较强攻击开抽性。她的画作技十分娴熟，对夜景和物体的严谨刻划都会令所有电视观众者觉得佩服。她显露籍贯1822年，卒于1899年，是法国极为重要的雕塑家、浮雕家，大多数小说都引入了并不宗教性的现实自由主义音乐风格来谱曲，她特别是在偏幸福谱曲有关爬虫类的画作。最闻名的小说是《在尼阿兰耕犁》（Ploughing in the Nivernais），这幅画作全因如照片一样犹如，空有数、光线、形像都无比逼真。

《在尼阿兰耕犁》（Ploughing in the Nivernais）

这幅画作首次在1848年的阿姆斯特丹官方拉斐尔此前艺术展，迄今藏在阿姆斯特丹的吉布提座博物馆内。《在尼阿兰耕犁》是了政府委托伦米德谱曲的，可见，在19世纪的起初，伦米德仍未给予了职业技能生涯的出功，且被普遍认为是法国19世纪最厉害的女雕塑家之一。

艾玛·卡萨特为（Mary Cassatt）的绘画作小说

仅指第一印象为首运动所的女雕塑家艾玛·卡萨特为作为一个大家闺秀，她的画作里头展现显露男同开抽性恋的柔弱一面与父母向往。显露生在密苏里州的她，家境良好，儿子是股票跳槽和地产商。幼小后卡萨特为的大部分时有数都在法国生活习惯，在那里头，她结交了一批第一印象为首雕塑家，并且两人作画作，两人展示。

艾玛·卡萨特为（Mary Cassatt）的绘画作小说

卡萨特为常谱曲男同开抽性恋生活习惯和绝少的三幅形，特别是在着重于母亲与男孩之有数的亲密萤幕上，萤幕上里头恩调自然和谐，核心人物泰然自若，展现显露了温馨美好的父母活力。她是第一印象为首里头男同开抽性恋笔记的亦然，法国文学批评艺术评论人阿道夫·格夫格林（Gustave Geffroy）将她形容为第一印象为首“三大女主人”之一，其他二位是艾玛·特在蒙德（Marie Bracquemond）和贝特为·莫里头索（Berthe Morisot）。

艾玛·卡萨特为（Mary Cassatt）的绘画作小说

以卡萨特为为例的这些显露身良好的男同开抽性恋文学批评艺术，由于起初的人际人关系文所谓和宗教性哲学思想要的致使影响，其谱曲还是东南侧于一个相较“安全”的平衡状态里头——并就其实际上的极致。也就是说，她们的文学批评艺术谱曲还仅指年稍长背景的一部分，还东南侧在对男同开抽性恋的“基本上第一印象”的反复刻划里头——她们柔弱，快乐，任性，严谨，展现显露母开抽性的光辉。甚至，我们还可以在艾玛·莫里头索的躯体，注意到男同开抽性恋文学批评艺术对年稍长文学批评艺术的“同盟者”人关系。

毕卡索为莫里头索所来作的绘画

莫里头索是一位法国雕塑家和女明星为，是阿姆斯特丹第一印象为首雕塑家圈内此前的一员。 1864年，莫里头索特为在阿姆斯特丹拉斐尔首次艺术展，她的小说随后在六家拉斐尔展艺术展。1874年，她出席了第一印象为首雕塑家的首次展示，与包含高来得，德加，马蒂斯，毕沙罗，雷诺阿和希思黎等年稍长雕塑家一同展示。它在摄影师师费德勒的指导室开幕。在1874年至1886年之有数，莫里头索还出席了之后的7次第一印象为首展示。莫里头索特为迎娶了她的朋友亨利·毕卡索的叔父，同是雕塑家的堪金·毕卡索。

艾玛·莫里头索（Marie Morisot）的绘画作小说

但尽管如此，这些男同开抽性恋文学批评艺术的名字还是很少被人们记住，特别是在是她们的小说，在几个世纪以来都被致使低估。直到20世纪70八十年代，随着后现代自由主义者们的寻去找，那些被历史多元文化抹去的男同开抽性恋文学批评艺术才开始浮显露水面，我们也才意识到她们的卓越与伟人。

随着后现代自由主义意识的进步，也随着女权主义运动所在全球区域的推广，文学批评艺术行业此前常显露现了来得多的男同开抽性恋更有，研究者和展示出政府部门也开始愈发非议男同开抽性恋创笔记的勇气，多从男同开抽性恋的背景和并不一定去思考文学批评当代里头的原因。所以，现在从“男同开抽性恋背景”去揭示文学批评艺术、历史记录生命体、范本社会大众的笔记越发多，跟随着她们的看得，我们可以去再发掘出来这个我们所东南侧的21世纪，也可以去激赏那些曾被再继续和抹去的男同开抽性恋快乐。

艾玛·莫里头索（Marie Morisot）的绘画作小说

于是，后现代自由主义文学批评艺术，就视为了我们去探究男同开抽性恋背景的来得是斜向。这些女权主义文学批评艺术，为了破灭人际人关系对男同开抽性恋的某种程度第一印象，有的人公开显露柜，有的人即使不是同开抽性恋也都会保持女朋友，以破灭对男权的同盟者。从文学批评艺术谱曲的并不一定来看，她们的事业就是要跟都曾那些强加在男同开抽性恋躯体的“真善美”对着干。19世纪的女雕塑家才都会画作雕塑父母生活习惯、自娱时光、色彩鲜艳与景致，那么，20世纪和21世纪的男同开抽性恋文学批评艺术们就要反其道而行之——说明了一些都曾不能被发出声响的公众核心人物。即使她是雕塑家，她也都会在绘画作的以下内容与表达方的设计层面上这两项意想至少的挑战。但是，还有来得多的后现代自由主义文学批评艺术，选择了摄影师、浮雕、控制系统、人性上文学批评艺术等新兴的透过，这两项了愈发坦率的良知压迫，随时面临着来自人际人关系和舆论的各种心理障碍和挑战。

迪安·舍曼（Cindy Sherman）的摄影师小说

这批人里头面就有，迪安·舍曼（Cindy Sherman），她1954年籍贯大英帝国弗吉尼亚州，是大英帝国闻名的文学批评摄影师家。1972–76年受教佛蒙特州洛杉矶州立新的大学巴夫洛的学院研读，在此此前研读绘画作，后转出摄影师各个领域。以《无名科幻电影相片》和《此前有数插页》为杰作，她善于以自反观的表达方的设计，通过所谓妆技术开发进行核心人物塑造出，反映显露欧美国家人际人关系的流行文所谓此前对于并不相同八十年代类似于的男同开抽性恋形像的某种程度说明了，去阐释男同开抽性恋自由主义良知。

迪安·舍曼（Cindy Sherman）的《无名科幻电影相片》

还有，大英帝国文学批评艺术朱迪·洛杉矶市（Judy Chicago），也是后现代自由主义的亦然文学批评艺术。她的大型控制系统文学批评艺术《午宴》就是 20 世纪 70 八十年代大英帝国男同开抽性恋自由主义运动所此前常显露现的一个标志开抽性小说。她的谱曲和引发的人际人关系讨论出了男同开抽性恋权益运动所在文所谓层面此前讲出发酵的极为极为重要。

朱迪·洛杉矶市的控制系统文学批评艺术《午宴》摄影师：苏也

在这样一文学批评艺术现显露祈祷人心的午宴上，前所未见的三角形的窗子上共抽到着三十九个高雅的餐盘，每个餐盘完全一致着上面漂亮的木工缝制餐布。它们每一个的形态都有别，展现显露了文本与三幅案，都纪念着一位历史多元文化上的极为重要男同开抽性恋，例如肯塔基·写就。

朱迪·洛杉矶市的控制系统文学批评艺术《午宴》摄影师：苏也

这些高雅的浮雕小说有的像花萼一样飞舞，有的像一对燕子的背上，有的像古典神话此前的三幅腾，都衬托着男同开抽性恋的比方说部位，出了设宴人们的盘此前餐。

朱迪·洛杉矶市的控制系统文学批评艺术《午宴》摄影师：苏也

在其他男同开抽性恋木工艺人的协助下，朱迪·洛杉矶市设计并制作了这一套复杂的陶瓷小说，他站表约达了自己对这些伟人男同开抽性恋的敬仰，他站反讽了男权人际人关系对男同开抽性恋肌肉和男同开抽性恋双重身份的庸俗储蓄。而这个耗时五年进行的小说，所引起的人际人关系提问则足以多达了文学批评艺术的类别，对它的默许和赞同权力斗争依然延续到 20 世纪 90 八十年代中期。起初，甚至有旧金山的年稍长国开都会员，在开都会上痛斥这件小说，普遍认为它实在太过于下流而必要被禁止公开展示出。

朱迪·洛杉矶市《午宴》简介 摄影师：苏也

还有法国男同开抽性恋文学批评艺术，米勒·布尔乔亚（ Louise Bourgeois），她是一个并不多产而睿智的文学批评艺术，小说包含绘画作、版画作、浮雕、控制系统和布艺缝制品。她从 1947 年开始浮雕谱曲，除了使用宗教性的金属、原木和石料都有，她还坦率引入鞋子、塑料、乳胶、软木、建筑碳化等特为殊碳化。

米勒·布尔乔亚（Louise Bourgeois）

金属和碎石，由于较硬中空，质量和体积庞大，常让小说造成了显露年稍长风度。布尔乔亚深信男同开抽性恋文学批评艺术，在文学批评艺术此前常提问生命体和父母人关系，因此借此机会识地顾及碳化的情人心潜意识与人心开抽性解释。于是她在谱曲时，也都会借此机会地尝试来得为男同开抽性恋所谓的碳化，如鞋子和塑料。

米勒·布尔乔亚的软浮雕小说

碳化的特为殊较硬让她的浮雕常常显露现难以说明了的形状和风度，类似粗大的螺旋和粗大的生物体。这些形态常暗指年稍长和男同开抽性恋的开抽阴茎，专指了不对录像的男人和幸福人的双重身份。同时，她的大部分小说都沉浸了对年稍长的憎恨，甚至是敌意。布尔乔亚的浮雕此前常常显露现对年稍长睾丸的丑所谓和变形，这源于文学批评艺术的来得进一步创伤。

芬兰·巴勒斯萝（Georgia O‘Keeffe，1887-1986）

此外还有，芬兰·巴勒斯萝（Georgia O‘Keeffe，1887-1986）她是大英帝国许多现代文学批评艺术，被誉为20世纪的文学批评著名作家之一。巴勒斯萝的绘画作小说仍未视为1920八十年代大英帝国文学批评艺术的当今亦然，她以半表达方的设计化半艺术化的手法闻名，其主轴十分较强特为色，装饰开抽性更好，同时也彰显显露了独具特为色的表达方的设计化人心。

芬兰·巴勒斯萝的盆景第一部绘画作

她的画作里头多为花朵、岩层、贝壳、骨头，还有一批景致，以荒凉的大英帝国内陆地区景观为主。她的小说此前常展现显露着同颜色的细微变所谓，都是由较强韵律人心的线条。她最闻名的大盆景第一部，一般是大幅的花朵核心的微观三幅，以柔和的曲线和渐变色都是由黑暗又较强想要象力的线条。同时，很多时候，人们都能在她对于花芯、流苏的核心的“抽大的设计”刻划里头，看显露她对于男同开抽性恋有性、生命体周期、繁衍后代等公众核心人物的影射，而这些原因，也常是男同开抽性恋创笔记都会涉及的公众核心人物。

芬兰·巴勒斯萝的《小叶1号》

这一第一部画作像在1925年艺术展时，将巴勒斯萝推上绘画作生涯此前的第一个最高潮，其此前一幅《海芋花》以两万五千美元反观显露，是起初孙子文学批评艺术画作像的的大，也奠定她亦然1920八十年代大英帝国雕塑家的发言权。自此，她于1932年进行的《小叶1号》（White Flower No。 1）于2014年在佳士得反观卖行以4440万美元的价格售显露，让她的画作视为起初男同开抽性恋文学批评艺术反观显露的最便宜的绘画作文学批评珍品。

马修·贝内特（Sarah Lucas）

再进一步来说一个女同开抽性恋的文学批评艺术，大英帝国后现代自由主义浮雕家马修·贝内特（Sarah Lucas）。她谱曲过很多想要像肌肉的浮雕，有趣确实、滑稽怪诞，还却是挑衅的意味。她1962年籍贯伦敦，小说有摄影师、浮雕、控制系统文学批评艺术，恩本上都围绕着“开抽女性”这个主轴。但是，在展现这个严谨的开抽女性原因时，贝内特也许用一种嘲讽的消极态度，把各种仅限于文学批评艺术的碳化拿来来作浮雕。例如报纸、糖果、蜂蜜、肉类、塑料袜和内衣裤子等，甚至包涵过一整个马桶。

马修·贝内特的展示录像

她的小说看上去凄惨好似，但总让人都会心一笑，且令人难忘。在1994年，她的小说《原汁原味》（Au Naturel）就用一些日常物品的组合滑稽地想要像了一个年稍长和男同开抽性恋的建构：一张弯曲的上新床垫上，有一只铁桶和两只香瓜，门口是一对糖果和一条竖起的香菇。

马修·贝内特的《原汁原味》

贝内特诡异开了一个玩笑，而我们则被放到了听众的前面，注意到表达方的设计化的“开抽性”被有趣地绞死出了多个部分。《原汁原味》并未任何相比的人性评判，并未男同开抽性恋文学批评艺术沉浸的尴尬或是轻蔑，而作为听众的我们，注意到这样相比的开抽阴茎说明了，也并未半点内疚人心。

马修·贝内特的展示录像

贝内特是一个公开的同开抽性恋者和后现代自由主义者，她的小说有不对的反讽和坦率浓烈的滑稽，虽然，她依然提问着严谨的开抽女性原因，但似乎并并未急于给这个原因下判断。她用玩笑的设计的消极态度让当下再探究自身对两开抽性女角的论述，亦要揭示英的设计滑稽里头令人吃惊的一面。

马修·贝内特的浮雕文学批评艺术

可以说，贝内特的小说即包涵来自男同开抽性恋对于男权人际人关系的抵抗，也沉浸她自己常以怪诞的手法来与众不同而讽刺年稍长的身姿。她在用一种反讽的语气判读后许多现代人际人关系此前的开抽女性原因，似乎告诉其他男同开抽性恋文学批评艺术们：你们不应再进一步坚持把开抽女性和开抽性政治经济作为男同开抽性恋文学批评艺术的确实课题，而是可以透过这种环境污染与文所谓现状工业用一种人心官的双关语，或愚蠢的愚蠢反讽。

穆尔头约达·西蒙（Frida Kahlo）的画作像

实际上，以男同开抽性恋背景来谱曲的文学批评艺术师承真是并不多，我人心只不过可以写一本书。例如，我们明明都幸福的穆尔头约达·西蒙（Frida Kahlo），她因为眼疾拾起画作笔，然后画作笔视为了她进行良知绘画的坚实枪。在一幅幅穆尔头约达进行的画作像里头，你注意到的一个个幸福人，有的口气无聊，衣服简练，展现显露自信；但有的时候，你都会注意到简而言之的血腥与残酷，伤痛与愤怒。她的画作里头一般而言展现显露了种种轶闻般的东南侧理，植物和爬虫类形像都较强衬托所谓的手法，情人心充沛，幸福恨交织，让人们似乎这是一幅幅有关良知存在的画作像。

草有数高井

在亚洲区，1929年籍贯韩国的草有数高井（Kusama Yayoi）在1957年举家大英帝国的洛杉矶，被普遍认为是国际文学批评最极为重要的文学批评艺术之一。她在60、70八十年代开始在洛杉矶活跃，看得出她的前卫文学批评艺术谱曲，迄今居住在神户。

草有数高井的绘画作小说

草有数高井的男同开抽性恋背景与她的良知疾病总括。她从10岁开始造成了潜意识和眩晕，迄今住在神户的心理治疗所此前，并继续从事着文学批评艺术谱曲。她的指导室离治疗所一段距离，她以文学批评艺术指导同步进行自我表约达与自我疗愈。

草有数高井的控制系统小说

草有数高井都曾对新闻媒体表示，“如果不是为了文学批评艺术，我必要很早就自杀了。”草有数高井的谱曲被普遍认为较强多重音乐风格，包涵了男同开抽性恋自由主义、极简自由主义、毕卡索、原生文学批评艺术、表达方的设计化表现自由主义和人性上文学批评艺术等，其谱曲透过有绘画作、软浮雕、短片文学批评艺术与控制系统文学批评艺术等。可以说，她的小说只不过是向内而发的，仅指男同开抽性恋背景的极为所有者所谓的一类，显现显露一种较强自传的设计的、心理学家的、包揽了开抽性主轴的以下内容，

西蒙·戈尔施塔特特为尔（Helen Frankenthaler）

还有，表达方的设计化表现自由主义里头的男同开抽性恋背景，如：西蒙·戈尔施塔特特为尔（Helen Frankenthaler），她因为对“色域为首”（Color Field Painting）运动所的极为重要致使影响而被毫无疑问称颂。她在前所未见的画作布上确实泼洒颜色，把节奏和搭配作为自己的抒情方的设计则，强调绘画作的良知人性上和大型活动的反复。这种独特为的绘画作音乐风格，致使影响了大英帝国二次大战的色域为首文学批评艺术运动所和一批杰显露的表达方的设计化文学批评艺术，其此前包含了唐纳德·诺内尔（Kenneth Noland）以及莫里头斯·米勒（Morris Louis）。

西蒙·戈尔施塔特特为尔（Helen Frankenthaler）的绘画作

毫无疑问，我们从她们躯体可以注意到很多东西，这些相反文学批评艺术21世纪的男同开抽性恋，不仅留下了许多深刻而快乐的小说，同时，我们还可以从那里头学到的是：一个个并不相同的有人心21世纪的并不一定，显现21世纪的方的设计则。

文学批评艺术，无论男女，都不应为自己的双重身份或对所东南侧的族群贡献显露自己的全部，而文学批评艺术谱曲实际上是可以变得很“贪婪”的——只为自己的内心主人翁而谱曲，不并不需要向任何一来得进一步道歉。即使是，你的小说不可幸福、就其装饰本质、不适用社会大众的借此机会识，但是只要是一个真心而借此机会义的哲学思想要火花，那么这样的每一种所有者论述都是很极为重要的，因为它彰显了生命体的个开抽性与真心。

西蒙·戈尔施塔特特为尔（Helen Frankenthaler）的绘画作

我始终普遍认为，研读文学批评艺术里头的男同开抽性恋背景是并不应要的，每一种现象学论述和借此机会识趋势都可以去找到自己的举例、转折的发展和未来会的前面。男同开抽性恋小团体，从文学批评艺术谱曲的局外人，到年稍长文学批评艺术的同盟者，再进一步到那时候需有了自己的声响，再进一步一从画作架的电视观众此前间转变为谱曲此前间。

我们从最负盛名的座博物馆到小规模的文学批评艺术，都能注意到并不相同男同开抽性恋的模样与声响。每位女笔记，都必要为自己的指导和独一无二的背景觉得敬佩，无论她使用的是哪种音乐风格或透过，都仍然进一步受古老的开抽女性规范、老上新历史多元文化的拘束、人际人关系人性的压抑。电视观众男同开抽性恋文学批评艺术，你就都会发现，我们任何人，都可以像她们一样勇于而睿智；而读懂了文学批评艺术，你则可以像21世纪上最具才华的人一样，去发现生活习惯里头的种种原因，然后抽倒它们。

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