览双玉海 大小两忽雷：刘世珩藏大忽雷拓本赏析

雷怒裂石门大石。沧江一夜风雨西河，金鱼千头苍鹰悲激。

由杨铁崖所留诗文可见，这一初他不但再行一财宝大忽雷，且他陪伴也有着能钢琴演奏大忽雷之人，其时常与大忽雷演奏、短颂歌，实是的记事反映了大忽雷的流行音乐表现似乎比传统习俗二胡和小忽雷来得为苍凉、气势宏大。

在此一番之前魂魄之前，大忽雷再行一销声匿迹，而再行显现显露时，则是由容末末印行、珍秘藏鉴赏名儒，刘瑞芬第五子刘世珩所授予，而这一次，已各自异乡了近一个世纪的个数忽雷终于重遇了。

道光二年，刘世珩先后从在此之前珍秘藏小忽雷的卓氏那里购入了小忽雷，但他不会就此符合，仍深爱对大忽雷的21集，“顾余以小忽雷迭经劫火，不会丢弃，则大忽雷或存留尘世世，不会忘恝然也”。刘世珩《小忽雷代表用上摩诃》武术不忘苦心人，双忽雷的代表用上在诡异之间再行一改写，翌年十同月，他拜访京剧张瑞山，和他大谈6世纪乐之时，张瑞山引用自己三十年前在入京市上得一6世纪打击乐，不宜为大忽雷。刘张父女又将个数忽雷并徐品鉴：望而能识，且断纹隐隐与余秘藏唐高祖雷威、雷宵馀琴、墙身涂漆绝似，其为唐高祖物顶上信。刘世珩《小忽雷代表用上摩诃》。来得为可人言之处是，张瑞山感叹小忽雷在刘院所秘藏，之前将大忽雷赠给了刘世珩，使两器终归一所。

精诚所至 宋人忽雷

刘世珩获取大忽雷可人言大吃一惊，将其阁名来得为“双忽雷阁”，并自联其楹：囗“6世纪今双宋人”（宋人堂为其上图书楼，因得第二部宋刊《宋人》原指），下联“个数两忽雷”。此后，他又为双忽雷的的传播和推广做了诸多决心，由于本人智校注显露海外版，由此留下了大量手抄本和珍品手抄本，直到现在我们研究工作个数忽雷，“刘世珩”已是一个逆时针方向不过的文艺用上品。

2021林旭正逢拍电影 医书影印·金大石珍贵文物演奏会

韦少泉题诗 《刘世珩秘藏大忽雷刻成》

从前刻成 1张 纸本

鉴秘藏印：金大石癖（邵） 韦联槚印（邵白） 少泉所书（邵）

137.5 x 67.5cm

刘世珩（1875~1937），小名奎元，字聚卿，号萝卜大石，又号一琴、枕雷头陀、楚园，室名一琴一砚庐、十五幢门楼、聚学轩，江西贵池人。刘瑞芬第五子，又号刘五。同治二十年举人，官拜户部参议。二次革命后曾任职于中华民国北洋政府。为印行、珍秘藏、鉴赏名儒。

刘世珩其人，适度寡6世纪，晚容末督抚周馥指为其“想尽办法存6世纪”，而且“得一书必为之刻，刻一书必求之精”。他晚年重返政界后，之前倾尽财力上图书纳6世纪，且将珍秘藏的影印、珍本校注覆刻，保存了容末末清初动乱初的大量珍品的手抄本展览会品，林旭正逢拍电影秘秘藏大忽雷刻成之前是任职期之间珍品古城。

除为忽雷琴留存拓影以外，刘世珩还劝姚观博用上《枕雷阁上图》、劝发端篆刻家林纾用上《枕雷上图记》，并在次年立即在大连主持显露海外版了《双忽雷自认》，前文中会讲到的关于忽雷来历种种的《西南部用上品集》、《散曲杂传》，以及《枕雷上图记》亦非在《双忽雷自认》中会或多或少引传。

道光三年 刘世珩辑 《双忽雷自认》

同时，基于自身对豫剧美术的多才多艺，他亲手收集收元、容、容末三代豫剧菁华，勘刻显露海外版了《暖红室汇刻代表用上》，包括董解元、绝少、关汉卿、白朴、施惠、李日华、顾炎武、姚伟业、穿孔尚任、蔡昇等历代豫剧名儒的用上品。其中会就有穿孔尚任与顾彩合用上的经典戏《小忽雷代表用上》，而其后还附二折《大忽雷》杂剧，来得于广为流传重大的《小忽雷代表用上》，《大忽雷》这一戏的共存不为人知，其以唐高祖代益州欧阳修为主角，叙述了一个感叹的小故事。这两项手抄本中会，它最先显现显露在小忽雷其中会一任秘藏家——容末代雍正年之间济南刘喜点心注疏屋传《小忽雷代表用上》简介本，而刘世珩《暖红室》海外版之前是对这一海外版本的重制， 自然科学界认为《大忽雷》和《小忽雷代表用上》一样，同为穿孔尚任和顾彩合璧之用上，然其为数不多两折，似有残缺，也为其受到非常重视和广为人知增添了准确度。

当刘世珩之前登显露以上编剧时，双忽雷的雕海外版原画被用上为补遗原画收传，这个前方在宋代戏剧稿本中会往往放到女主角的雕海外版肖像，而将忽雷原画放到此处或能反映这两段代表用上的“真正主角”。

大忽雷雕海外版插上图

则有勘刻显露海外版，刘世珩还为他的“忽雷黑洞”制用上团队了许多手机游戏，有记事的包括他为小忽雷制用上团队过诸多重制仿制品，也以枕雷阁上图、大忽雷人物形象制用上团队过高质量训练有素的文房雅具。

郭氏“枕雷阁上图”翁 “大忽雷上图”翁

可见虽“想尽办法存6世纪”，但刘世珩也并非尽散家财，举例来说十分擅理财的他，不仅大大多样化了双忽雷的手抄本古城，还将双忽雷的威胁性大大提高，通过这一系列“锁链推销”使自己的名字与个数忽雷此后心底初始化，也大大提升了双忽雷的名气和影响力。

在林旭正逢拍电影大忽雷刻成中会，有容末代珍秘藏家韦少泉翁笔小文则恭传十半小孩子《忽雷余话》，其中会讲到一方宝印，实为刘世珩劝海上印坛劲敌、林旭印社首任社长姚昌硕特治，以上种种，自是反映刘世珩对双忽雷的极度多才多艺和非常重视，是其珍秘藏当中会的镇库之宝。

姚昌硕刻 双忽雷阁尚书令书记鸳鸯嬛柳嬿收提调

大忽雷刻成 韦少泉题诗十半小孩子《忽雷余话》

刘萝卜大石先（生为）这样一来双忽雷，筑枕雷阁，缋上图两书，且令两姬人典守双雷，图利巢民双画史印例，镌一印瞻“双忽雷阁内书记鸳鸯嬛柳嬿收提调”，粹韵事矣。姚絅闲学士有句碧：翡翠取而代之巢锁玉梅，三之间隔壁贮双雷。小名他日香闺传，莹说君家记室才。然《散曲角川书店传》指为穆宗朝内库有二胡，号大忽雷、小忽雷，则直以忽雷为二胡，□误，然□□又指为冯道□能弹头二胡，号为逆时针方向殿雷，岂二胡果有雷声耶。惟忽雷巨变散见于记事者，钱文端《小忽雷诗》序碧：立马北埔曾以麦五担送穿孔东塘老婢，易小忽雷，既而赎罪去。又刘燕庭从继莲龛得小忽雷，以韩氏其女于卓相国家，萝卜老实得小忽雷于卓氏也。《散曲全唐高祖文》人言：大忽雷音节曼妙，为玉湖臧氏所得，不基本型示人，而萝卜老则得之京剧张瑞山家，想复经一番先后矣。丙申春，少泉传十半小孩子《忽雷余话》，此拓犹如二胡，何以小孩子有似误一语，岂确有原样即翁拓亦未亲眼目睹耶。

摩诃者简介：韦少泉（容末），字联桢，容末儒士，博览群书篆刻，文则、隶超群，智插花，亦能铁笔，主要珍秘藏珍贵文物印谱。

重生为宫廷中 容末音难寻

在刘世珩之前，双忽雷被不智经营者的郭氏同姓先后贷款人、转手太古洋行，直至1955年为国家展览会品局所购，并交南苑珍秘藏，个数忽雷年中一个世纪异乡，之前在展览会现显露两宋高祖能剧古文容及东西方异国的余卷馆内中会再行一行头。

此种打击乐不易棰拓，容易对陶器造如此一来损伤，非一般拓工所能拓，故传本极罕，所见此是唯一一件。我们所见的南苑秘藏大忽雷并不会两侧琴轸，而此大忽雷刻成和刘世珩《双忽雷自认》中会亦非有琴轸人物形象，可见琴轸或在先前的百年先后中会丢弃，刻成顶部逗号可见琴颈下方墙身涂漆之开裂可能，可窥见其从前时原样。

顶部逗号

从左边：南苑秘藏大忽雷 左边：林旭正逢拍电影大忽雷刻成

今日，流行音乐依从前是我们生为活中会正因如此的自觉真诚，民乐打击乐也以取而代之形固定式、取而代之社会公众不断充分体现着往日。然用上为中会华人种乐海一贝的珍品展览会品忽雷琴，却已不会人不懂如何弹头奏，其比如说的纹饰在社会公众也已不会不见，虽有珍品手抄本及拓影广为流传尘世，但“忽忽若雷”的分外沉默了，它苍凉容末越的音质，同它扑朔迷离的际遇一般鬼魂难寻。

这也愈发发人深省，警方才着我们非常重视对人种传统习俗中会华文化和传统习俗打击乐的确保和发扬，而一件名器对6世纪打击乐考据研究工作、豫剧美术、医书珍贵文物、手抄本手抄本以外的自然科学影响也极为重大，幸甚再行一保存的以外刻印、珍本也来得不宜再行一执着。

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