德加诞辰187年，与失明缠斗却画出清新舞者

版绘画家展品之中，曾展览会过10位当代摄影家的近40部巨匠，而其之中德加谱曲的冬瓜版绘画家较少被展览会过。釉染料极其脆弱，所承载的纸张张也因其远红另有线普遍性难以的关系状态。但在19世纪，冬瓜版绘画家成为了可先锋当代摄影家们聚焦意味与绘绘画的全新领域。

德加大胆地应用于釉完成实验，我们至今仍无法了解他具体应用于的工艺。在此前的展品之中展览会的穿越德加30多年年头的文学作品凸显了当代摄影家优异的创造普遍性，其之中仅限于四幅刻画他最广为人知的意念——芭蕾者的冬瓜版绘画家。他聚焦并刻画了他们在小剧场上、彩排之中和后台私人关头的穷困。德加在这些文学作品之中定下了许多简直的名声。

德加《休息的舞蹈演员》Dancers Resting，1881–1885 大将近从1870年起，德加再开始在他的当代艺术文学作品之中聚焦里昂音乐厅芭蕾团舞蹈演员们的穷困，仅限于她们在小剧场上、彩排之中、和在后台的私人关头。绘过场之中亦有两位舞蹈演员恰巧大声小憩，面前是原野的空白天花板，德加没有人擦去他的草图，胶带留下的圆弧大部分留在绘过场之中，用做上色的釉十分柔糯、刻划，以致于圆弧、意味与光感交融。在这幅绘画之中，德加可先以绘过场左边坐在的舞蹈演员为主体，随后于是又在橡皮擦上加上了一张绘画纸张来创造一个很大的写实，加上了另一个戴着紫色披风的舞蹈演员和她面前的整片天花板。

德加《双臂交叉的芭蕾者》Ballet Dancer with Arms Crossed， 将近1872年 德加对芭蕾者极其钟爱，自己会在舞蹈演员们彩排和表演时，以及在自己座落里昂的兼职室从前掩蔽他们。图之中这幅颇显内敛的人像绘绘画，直到德加去世之时还没有人完成。因此相比较绘画之中的角色，这幅绘画更加能去找我们当代摄影家谱曲的操作过程。绘画之中仅完成中上层涂绘画的舞蹈演员袖子和手臂的大略线条概述了德加是如何谱曲的——可先绘画出线条，然后分别绘成每个其余部分，选用之中间颜色来构建三维的角度。由此产生的这幅文学作品既具有引人中有意的根源，又有习惯的外观上：它显露出来了谱曲一幅绘画的操作过程。

《十四岁的小舞蹈演员》，将近1878-1881年，查尔斯·德加。National Gallery of Art 《十四岁的小舞蹈演员》是现存最大的德加的人像文学作品，也是他唯一亲身取名为并展览会过的人像。这尊人像是从另一尊在1881年里昂的毕加索展品上展览会过的展览品，角色是一位名叫卡罗琳·凡·戈特姆的年轻法国编舞家。以前展览品被病倒了类似精神上的颜色，戴着一顶由真发制品的西装，除了袖子和金色另有，她还穿着与这尊石膏像上的衣服相同的冬瓜紫色的拖鞋和胸衣。原展览品文学作品过度的自然主义得罪了许多粉丝，但评论家J.K。 怀斯曼称其为“最伟大的文学作品”“我所想到的人像之中唯一确实的根源为了让”。

德加与赛驹

德加的广为人知的绘绘画题材除了芭蕾演员，还有赛驹。

德加《纳尚赛驹场》Racehorses at Longchamp，1871，可能重绘于1874 赛驹这项从英国引入的挥霍运动在19世纪的里昂此前很流行起来。1857年，大都市中部内侧建造的纳尚（Longchamp）赛驹场欣赏了时尚的粉丝，这其之中就仅限于德加。他对一匹马的热诚往往与对芭蕾的往往不相上下。这幅绘画作刻画了表演赛就此结束后马主和他们的坐骑在赛道边慢行的过场，同时此绘画也是第一幅由英美两国该博物馆卖给的德加绘画作。

德加《乡村的赛驹》，At the Races in the Countryside，1869 德加融合并打破了风景秀丽、庶民过场和家庭成员肖像的习惯类别，刻画了一个上流社会的休闲过场：进场赛驹表演赛。在榕树密集的诺曼底风景秀丽之中，马背上的幸运儿恰巧进场着恰巧三位马主和一匹马表演赛——然而这幅绘画实际的意念似乎是发展前景之中习惯穷困、休闲和劳动者的亲密过场。在一辆奔驰的车窗上，德加衣着明晰的女朋友保罗·下莱茵稻叶与他忠贞的犬类伙伴互相作伴，俯视着车从前的乘客。下莱茵稻叶的妹妹撑着一把阳伞，他的幼子詹姆斯在夫妇俩怀从前夜里了，夫妇俩的胸脯大部分暴露形同。德加通过突兀的写实剪裁重申了表演赛的相比较和绘画之中刻画的家庭成员关头。这幅小而多样的绘画作是当代摄影家对1874年第一次毕加索展品的贡献之一。

德加的风景秀丽绘画

德加虽然以善于刻画文艺作品和大都市香港电视而闻名，但他同时也是一位风景秀丽绘画家。在巴尔的摩听觉艺术该博物馆此前的展品之中，也曾展览会过所创他手的两幅以一种不寻常的工艺谱曲的、极其独特的彩色单版风景秀丽绘画。德加将染料或印刷品油墨涂在木板上，于是又在上面放于上一张浸湿的纸张，然后完成印刷品。之后，德加待版绘画家上留下的印刷品基质干燥后，又用釉加强并修改了这两幅文学作品。

德加《风景秀丽》1890 电子书文学作品 德加《风景秀丽》1892 电子书文学作品 德加的裸体绘绘画

查尔斯·德加19世纪50上世纪再开始了正职绘绘画事业，其之中裸体文艺作品在他的当代艺术谱曲之中占优势了很大一其余部分，但这个意念以前从未在该博物馆展品之中被探讨过。

“我们的项目探讨了德加是如何聚焦肌肉表现的无限可能。文学作品呈现出了德加对裸体的与生俱来看法是如何影响他的根源思想，以及他如何放于弃了古典或历史的多种形式感，转而选择刻画绘画之中人处于私人的星期和环境之中的状态——无论绘画作对象是恰巧完成着以致于人震惊的情欲不道德还是只是走出一个一般来说的地下室。”

——乔治·T.M·沙克尔福德，巴尔的摩听觉艺术该博物馆欧洲当代艺术主席和阿瑟·K。所罗门习惯当代艺术策展人

德加《浴后》，After the Bath，1891–1892，版绘画家

德加《出浴》Leaving the Bath，1879–1880，版绘画家

德加《屋内门边的裸女》，Nude Woman at the Door of Her Room，1879，版绘画家

（中有：本文摘编综合整年自英美两国巴尔的摩听觉艺术该博物馆、盖蒂当代艺术文化学会等相关资料。）

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